W cieniu awantury o Bayer Full instytucje kulturalne walczą o każdą złotówkę

Internetowe fora zdominował przekaz na temat Funduszu Wsparcia Kultura, a zamiast informacji, że pieniądze dostaną opery, filharmonie, teatry muzyczne i musicalowe, przebiły się newsy o tym, że firma braci Golec zainkasuje 1,9 mln zł, discopolowy Bayer Full zaś – ponad pół miliona.

Fala krytyki była tak wielka, że minister kultury Piotr Gliński musiał uznać ogłoszenie listy w piątek, 13 listopada, za pechowe i już w niedzielę, 15 listopada, poinformował o zawieszeniu programu. Przez cały zaś poprzedni tydzień przekazywał informacje o swoich motywacjach oraz zarządzonej weryfikacji wniosków.

Z początku dla teatrów

Zamieszanie mogło się wziąć stąd, że początkowo program był przygotowany dla środowiska teatralnego. Gdy kończyły się prace w zespole działającym przy Instytucie Teatralnym, jeden z uczestników informował o zasadach: „200 mln dla teatrów samorządowych, 150 mln dla prywatnych i instytucji samorządowych. Branża koncertowa – 50 mln. Nie ma obaw, że je przeje”.

Stało się jednak inaczej. Jak powiedziała Katarzyna Meissner, dyrektor Instytutu Muzyki i Tańca, po naborze okazało się, że instytucje samorządowe i NGO-sy nie wykorzystały puli zakładanej we wstępnym podziale. Widząc, jak duże jest zapotrzebowanie wśród przedsiębiorców i firm zaplecza koncertowego, przeniesiono część środków właśnie na te podmioty.

CZYTAJ TAKŻE: Teatry powstają jak Feniks z popiołów

Właśnie te dotacje wywołały kontrowersje. Podsumujmy: zaplanowany w większości dla instytucji kultury fundusz ostatecznie zagwarantował im w pierwszym rozdaniu mniej niż 150 mln zł z 400 mln zł.

Ale też wydaje się, że Instytut Muzyki i Tańca nie miał pełnego obrazu rynku koncertowego i jego obrotów, gdy działał w normalnych warunkach. Obecnie Ministerstwo Kultury przekonuje, że wśród 172 podmiotów, które otrzymały najwyższe wsparcie, jest 47 instytucji kultury (27,33 proc.) i 11 organizacji pozarządowych (6,40 proc.). Rzecz w tym, że to trzecia część beneficjentów i to w odpowiednio wyselekcjonowanej grupie.

Wśród największych beneficjentów

Samorządowe instytucje kultury są na też na szczycie najlepiej dotowanych. Na 4 mln zł może liczyć Teatr Muzyczny w Gdyni i stołeczna Roma. To jednak tylko liczby względne. Kontekst zaś jest taki, że Muzyczny ma na etatach ponad 200 osób i gdy nie było pandemii notował wpływy z biletów i wynajmu wielkości 20 mln zł. Także Roma potrafiła sama się utrzymać.

Innego wymiaru nabierają też kwoty rekompensaty za dochody utracone od marca do grudnia, jeśli na tle Muzycznego postawi się 2 mln zł dla firmy Golców. Trudno podważyć argument, że zgodnie z algorytmem wyliczono dla nich rekompensatę za stracone wpływy z 70 koncertów. Jednak w społecznym odbiorze, zwłaszcza w dyskusjach internetowych, ten argument nie odegrał dominujące roli.

Algorytmy nie uwzględniły też mocnej rynkowej pozycji teatrów prywatnych ze stałą siedzibą wspieranych przez miejskie samorządy. Agencje, które działają gościnnie i w objeździe, mają otrzymać z funduszu po 2 mln zł, fundacja zaś Krystyny Jandy, prowadząca dwie sceny Polonia i OchTeatr – 1,9 mln zł. Tymczasem zatrudnia na etatach powyżej 60 osób i jako współpracowników około 400, mając wpływy blisko 20 mln zł rocznie. A to oznacza, że lista rekompensat faktycznie wymaga weryfikacji. Wystarczy tylko zmienić parametry.

CZYTAJ TAKŻE: Kiedy wrócą koncerty? Straty aren i teatrów dramatycznie rosną